新浪科技 何畅
自肖战粉丝告发同人著作渠道AO3著作库（Archive of Our Own）至今，现已曩昔了10天。这10天里，战况愈演愈烈，同人圈用户的怒火直接烧到了肖战自己身上，他的影视著作与商业代言均遭受抵抗——以打低分、补开发票、竞品转发抽奖等方法。《庆余年》主演张若昀不得不亲身下场五星好评，Olay则因无视开发票需求在黑猫投诉渠道累计被投诉28次。
图源：黑猫投诉此外，更多的同人圈用户挑选了给AO3打钱。新浪科技联络到了AO3所属的非盈利性安排OTW再发明安排（Organization for Transformative Works），其沟通委员会成员克劳迪娅·瑞贝莎（Claudia Rebeza）泄漏，因为捐款通道一直敞开，除了每年定时在注册用户中募捐两次外，AO3常常收到不同金额的捐款，但在曩昔的两周中，数量显着增多。
人称“圆梦大使”的孙宇晨也参加其间，声称有意赞助AO3 1000万元以重建服务器。对此，克劳迪娅·瑞贝莎告知新浪科技，非常感谢我国用户社区的支撑，但是现在服务器作业正常，即便有大笔资金注入，问题也并不是AO3能处理的，所以恐怕不能承受这笔捐献。
图源：孙宇晨微博事到如今，AO3以极具冲击力的方法进入了群众视界。不过，关于AO3以及它所承载的
同人发明，仍然存在许多疑问：同人发明的本质是什么？需求恪守哪些规矩底线？明星粉丝、同人发明之间又存在何种相关与磕碰？答复这样一些问题，首要要从AO3是怎样一个渠道说起。
雨果奖得主AO3
AO3全称Archive of Our Own，为非盈利性开源渠道，隶属于OTW再发明安排。其命名构思来历于弗吉尼亚·伍尔芙的著作《一间自己的房间》，意指“咱们自己的档案馆”。
AO3的首要发布内容为同人著作，即依托已有盛行文本，借用人物设定、人物联系、故事情节进行的二次发明，后开展出以真人形象为根底的衍生。此外，也答应文字、图片、音频、视频等方法的外部链接嵌入，条件是链接指向不以盈利为意图。
AO3渠道主页介绍非盈利性是AO3有别于其他同人著作渠道的一大特色，这与它的来历有关。2007年，一家名为FanLib的同人著作渠道上线，光秃秃的商业导向与牟利手法激怒了发明者。与此一起，渠道并不关怀这些内容的长时刻留存，因为触及版权、运用等问题，很多同人著作被一刀切地删去。所以，几名同人发明者在LiveJournal博客圈提出了新的共享渠道幻想——建议同人著作的合理位置，并树立一个由同人喜好者一切的著作库。
AO3就这样诞生了，依据上述理念，它完全由同人喜好者办理，可以免费上传和下载同人著作，支撑自在分类标签，运营经费均来自注册用户捐款，并定时揭穿财务报表。克劳迪娅·瑞贝莎向新浪科技介绍，现在AO3支撑73种言语，具有近600万部著作，注册用户超250万，其间我国用户占有了必定比重。“咱们的首个中文著作是一部《哈利·波特》衍生著作，上传于2009年11月23日，那时咱们上线刚满一周。”
OTW发布的2019年预算 图源：OTW再发明渠道这背面是自愿者们支付的巨大尽力——OTW共有784名自愿者，每人的自愿作业时长从每月几小时到每天几小时不等，像OTW运营微博渠道的自愿者近期就非常繁忙。他们分属15个委员会，除AO3外，还有Fanlore百科、Open Doors解救方案等其他项目。克劳迪娅·瑞贝莎从事自愿作业已有9年，谈及这段阅历，她慨叹：“在OTW自愿作业期间，许多自愿者包含我在内都学到了有用的作业技术，一些人乃至在求职时将自愿作业列为作业经验的一部分。”
个别陪同集体生长并得到收成，集体也在多样化的个别里逐步强大。2019年，AO3取得了国际科幻协会颁布的雨果奖最佳相关著作奖，其创始人娜奥米·诺维克（Naomi Novik）在领奖致辞中说到：“同人小说、视频、画作、广播剧……一切的同人著作都凝聚着同一个主题：艺术发明并非孤岛，它诞生于集体之中，这也是AO3真实的含义。”
饭圈杠上同人圈
在发现AO3无法访问后，用户江笛描述自己“心里奔过了很多头羊驼”。“非常愤慨，我失去了我的高兴老家。”
另一位用户千媛除了无法翻开AO3，还阅历了网易Lofter部分标签下内容被屏蔽和B站保藏CP向视频消失。“不由得想要口吐芳香。”
千媛在Lofter查找部分标签，不显现内容 图源：受访者供给千媛称，她的愤恨并不仅仅针对按下告发键的肖战粉丝，而是日益变形的明星饭圈。“控评、告发、做数据......这些都很无聊。追星作为喜好，应该是一种消遣时刻的方法，而不是最终变成被别人消遣。”
Lofter针对内容封禁下发的体系告诉 来历：受访者现实上，假如将狭义的“饭圈”与广义的“同人圈”放在一同来看，其本质是共同的。前者是依据对明星自己或著作好感而集合构成的粉丝集体，后者是对已成型盛行文本乃至真人之间联系完结的独立再发明，起点本就是对原作、真人的认同与酷爱。AO3用户闻可以为，同人著作在某些特定的程度上推动了原作自身的开展，给人物以另一种或许，正因为有了同人著作，原作构建的国际才愈加完好。
图源：@巴南区小兔赞比微博（该账号现已刊出）北京大学文明产业研究院副院长、艺术学院教授向勇在承受新浪科技采访时表明，同人发明是由粉丝主导的积极性构思写作，是一种描画、拟写和扩展的再发明活动，体现了粉丝主导的话语权力。在这一进程中，粉丝的消费权力转为出产权力，消费本钱变成出产本钱，弥补和完善了原作原型的故事内容，扩展和丰盛了原作原型的价值维度，更增强和提升了人物原型的受众粘性。同人发明是粉丝发明性赋能的体现方法，也是一种自我价值的完成方法。
坐落风暴中心的同人著作《下坠》，其发明者的另一重身份为肖战王一博CP粉。向勇剖析，此刻，在对明星的态度上，作为粉丝的同人著作发明者与非发明著作的粉丝是保持共同的。当然，假如发明者以明星为原型发明著作，仅仅为了使用其网络流量和曝光热度，以添加自己著作的重视度，从而取得丰盛的经济价值，那么这些著作本质上不是真实的同人著作。
一位阅读过《下坠》的AO3用户这样点评此文：“文笔不俗，对肖战形象的刻画也很好。”那么为何部分肖战粉丝反响如此剧烈？这触及CP粉和纯粉之间的恩怨纠葛，但或许也可以从肖战粉丝@巴南区小兔赞比的一条微博中得到答案。
同人发明的法令争议
“被歹意进行同人发明的不光是一位演员，也不会从现在完毕。这种以自在为剑肆无忌惮地损伤别人、危害别人声誉权的行为何时能休？”
图源：@巴南区小兔赞比微博（该账号现已刊出）事情发酵初期，@巴南区小兔赞比在微博上写下了这样一段话，旁边面反映出部分肖战粉丝恶感《下坠》的原因——以为其人物和情节设置“女化”肖战，危害了后者的声誉权。
在AO3上，这类发明被归类为真人同人著作（Real Person Fiction），依据其服务条款第四节G段：“真人同人的发明行为自身不构成人身打扰，但制止任何著作内容宣扬、鼓动针对真人的本质性损伤。”一起，AO3也规则“除非违背任何其他方针，不会因内容得罪别人而将其删去”且“上传者对内容负有悉数职责”。而《下坠》的作者运用了未成年性描写正告标签（Underage），尽管也对立地设置了无预警（No Archive Warnings Apply）。
《下坠》运用了未成年性描写正告标签 图源：AO3渠道鉴于AO3的服务条款在制定时恪守了美国各项相关法令，并挑选了最大包容性的方针，针对我国法令中对同人著作是否构成声誉权侵权的判别，新浪科技咨询了上海汉盛律师事务所高档合伙人李旻。他指出，这需求详细考量其间是不是真的存在危害别人品格或声誉的内容、成心伪造的虚拟现实、揭穿别人不为群众知晓的个人隐私的内容。因前述内容直接指向某一详细个人，且可为不特定大都的群众知晓，导致别人社会点评下降，该类同人发明才构成声誉权侵权。对此，触及详细个人可提起诉讼。
至于同人著作是否对原作构成著作权侵权，李旻解说，这需求确定同人著作与原著是否构成本质性类似。以2018年金庸诉《此间的少年》作者江南著作权侵权及不正当竞争胶葛一案为例，尽管《此间的少年》运用了金庸四部著作中的大部分人物称号与联系、部分性格特征与故事头绪，却在不同布景下展开了全新的故事情节，因而并未危害原著作者所享有的改编权、署名权、维护著作完好权等著作权。但因为其以盈利为意图屡次出书，且发行量巨大，超出了商场买卖中诚笃信用原则要求的必要极限，构成对金庸原作的不正当竞争。
金庸胜诉，江南补偿188万元 图源：网络向勇也着重，一方面，同人发明的自在权受宪法维护；另一方面，这种发明的自在权又不能危害法令赋予别人的合法权力，例如原作的版权、商标等财产权，以及明星的姓名权、肖像权和声誉权等人身权。而对前述危害行为的断定需求专业性很强的技术鉴定，其进程较长，不确定性很高。
同人发明的未来
为了在美国数字版权法令法令下尽或许地维护和扩展同人发明者的权益，OTW一直在提交相关声明陈说，并为同人喜好者供给法令教育和帮助。“同人喜好者的行为在法令层面常常是含糊而难以界定的。他们所宣布的著作对所在的文明语境有着新颖的解读与批判，因而这些发明行为需求法令层面的豁免与维护。”克劳迪娅·瑞贝莎对新浪科技说道。
在她看来，从某种含义上说，同人著作弥补了曩昔女人和少量集体被掩盖掉的声响，并聚集于各行各业存在的成见。人们经过审视一个人的叙事方法来触达个别了解日子的视角，故事也在不同集体、文明、年代之间发作演化——故事一直是个人和社会的一面镜子。而个别和集体对故事的解读相同重要。故事情节的转机折射了发明者的心路历程, 读者对著作的批判与评论反映了他们的情感体会。“距离感正在被新世纪打破，咱们能做的只要供给多元的观念与载体。”她这样归纳同人发明的价值。
图源：网络《金瓶梅》相当于《水浒传》的同人文，《五十度灰》则是《暮光之城》的同人文。同人发明的体裁与方法多种多样，无论是耽美仍是真人同人发明，都仅是其间一个分支。不可否认的是，同人著作现已呈现了饭圈的定制文本，并成为粉丝与明星、粉丝之间互相联合的新方法。制作强认同和加深凝聚力的一起，也带来极度的否定与割裂。向勇称，它本应存在于硕大网络空间的某个特定旮旯，投合粉丝对原作、人物原型未展示出来的某种等待和恣意幻想，是在粉丝之间传递的情感前言和审美意象。同人著作一旦走出饭圈，走向群众，就会被很多非利益相关者恣意施行含义的消解和价值的解构。到那时，无论什么成果，都是发明者、明星以及粉丝无法左右也无法预见的。
那么同人发明的未来会是怎样？回溯曩昔，它远比网络呈现得早。克劳迪娅·瑞贝莎信任，除了已有的文字、画作、视频、音频等方法，或许还将呈现新的载体，此外，同人喜好者们发明的自在与志愿也不会囿于某一集体的约束。
向勇则将同人发明界说为一种粉丝个人发明、粉丝集体参加的构思举动。他打了个比方——同人著作与原作、人物原型分置于两个有机的国际：一个“影子国际”，一个主体国际；一个“副本国际”，一个“原真国际”；一个集体国际，一个个别国际，他们本应互相联络，互相相望。
（文中江笛、千媛、闻可均为化名）
